«Работал над нею до слез»: как «ГЭС-2» переосмыслил последнюю симфонию Шостаковича

В ноябре прошлого года Дом культуры «ГЭС-2» открыл проект «Настройки-3. Общество частных музыкальных представлений». Он развивает начатый в прошлых «Настройках» диалог между музыкой, визуальным искусством и архитектурой.

RTVI стал одним из медиапартнеров проекта и попытался раскрыть смыслы, пожалуй, одного из самых сложносочиненных павильонов выставки — «Шостакович». Рассказываем о том, чем же так уникальны аудиоинсталляции и как «ГЭС-2» удается экспериментировать со звуком.

Что такое саунд-арт?

Несмотря на то, что аудио — это основная составляющая работ, для инсталляций важны и такие аспекты, как свет и площадка, которые напрямую влияют на качество звука и его восприятие. Но самое важное — это то, как аудиоинсталляция взаимодействует с окружающей средой и людьми, которые там оказываются. К примеру, в «Настройках» можно заходить на выставку и выходить из нее в любое время. В этом и заключается особенность звуковых инсталляций: они не предполагают конкретного сеанса, и заходя на них в любое время, вы получите уникальный опыт.

В России аудиоинсталляции, как направление в искусстве, начали развиваться не так давно. В 2012 году Центр современной культуры «Гараж» открыл выставку «Потрогай музыку», где можно было погрузиться в механику музыкальных инструментов и тактильно с ними взаимодействовать. Со звуком активно работают и «Московские Студии Экспериментального Звука и Мультимедиа» (SA))_studio). Однако звук во многих российских проектах всегда занимал лишь какой-то процент в инсталляциях, так как в основном они были мультимедийные. При создании «Настроек» авторам было важно сделать акцент именно на звуковой составляющей, и в этом была уникальность проекта.

Как бывшие работники электростанции вдохновили ГЭС-2 на изучение звука?

Если углубиться в историю самого здания ГЭС-2, то можно понять, почему фонд V-A-C пошел по такой траектории работы со звуком. «Настройки» как раз были связаны с этой предысторией. Мы пообщались с медиатором фонда V-A-C Аленой Штыровой, которая помогла разобраться в том, почему звуковые инсталляции символичны для «ГЭС-2» и как «Настройкам» удается сочетают несочетаемое.

Предоставлено Домом культуры «ГЭС-2»

Создавая в 2019 году «ГЭС-2 Оперу» композитор Дмитрий Власик, записывал рассказы сотрудников электростанции, одна из которых объясняла, как звук еще в начале 20 века играл особенную роль в жизни здания. Обходчик котлов Илья Власов рассказывал о том, насколько внутри ГЭС-2 было важно слушать и прислушиваться ко всему. Связано это было с базовой темой безопасности: если в работе котлов появлялся какой-то сбой, то в этот момент появлялся странный звук, который предвещал аварийную ситуацию. Если работники видели, что на электростанции что-то не так, значит уже было поздно. Проблему нужно было именно услышать, и это тонкое ощущение работы ГЭС-2 также передается в «Настройках».

Фундаментальное исследование звука фонд V-A-C начал еще в проекте «Геометрия настоящего», куратором которого стал британский художник и музыкант Марк Фелл. А уже в «Настройках» было важно познакомить людей с пространством и сонастроить их с архитектурой Ренцо Пьяно, занимавшегося проектом реконструкции ГЭС-2. Именно поэтому в проекте не предполагалось экспонирование визуального искусства. В этом случае было важно создать внутренние связи — звук выступал здесь как способ коммуникации Дома культуры со своими посетителями.

Что нужно для правильной «настройки»?

Все три проекта «Настроек» по-разному охватывали территорию «ГЭС-2»: от галереи до цокольного этажа. Например, аудиоинсталляции в первых «Настройках» были расположены в пустых залах без дополнительный декораций. «Настройки-3» же предполагают камерное прослушивание, поэтому и были созданы павильоны с разным интерьером.

Предоставлено Домом культуры «ГЭС-2»

На выставке нет никаких этикеток, поэтому сориентироваться по ней помогут брошюры. На них указаны названия работ и вся необходимая информация от кураторов. А чтобы познакомиться с «Настройками-3» поближе, советуем посетить медиаторские туры, где гости исследуют выставку, а затем обсуждают разные точки зрения. Заходя в павильоны «Настроек-3», вы попадаете в совершенно разные измерения: один сконструирован в виде квартиры-музея, а другой может выглядеть как студийное пространство. Но все 7 павильонов объединяют три составляющие: классическая музыка, изобразительное искусство и сами конструкции помещений.

Классика в «Настройках-3» рассматривается довольно широко — без привязки ко времени и без какого-либо хронометража. Ни одна из инсталляций не является энциклопедической: история здесь показывается на некотором сломе, и многие павильоны скорее отражают переломные моменты как в жизни и творчестве композиторов, так и в ту или иную эпоху. Например, Бетховен, которому посвящен второй павильон, отходит от своей привычной формы и создает *использует семичастную структуру произведения, которая и звучит в стенах ГЭС-2 в квартете № 14.

Предоставлено Домом культуры «ГЭС-2»

Павильоны снаружи выглядят как большие контейнеры, в каждом из которых создается отдельная среда. И здесь для посетителей важно забыть об общепринятых правилах поведения выставок. Для того, чтобы обсуждать Вагнера, не обязательно иметь какой-то бэкграунд — классика в «Настройках» не предполагает определенного уровня подготовки. Главное — быть открытым к искусству и найти с ним эмоциональную связь.

Почему Шостакович?

RTVI принял участие в проекте «Настройки-3», став партнером павильона, посвященного Дмитрию Шостаковичу. Здесь звучит Симфония №15 — последнее большое произведение, написанное советским композитором. Она была выбрана неслучайно, ведь многие критики называют ее исповедальной.

Сам павильон хронологически выглядит проще, чем остальные. Если в других павильонах люди задаются вопросом о том, что Владислав Мамышев-Монро делает рядом с Джованни Батиста Пиранези, то здесь такого контраста не возникает. «Шостакович» погружает в эпоху брежневского застоя, а каждый элемент здесь — из «советского идеального».

Предоставлено Домом культуры «ГЭС-2»

Посетителей павильона встречает прямо у входа фотография композитора, сделанная Всеволодом Тарасевичем. На ней Шостакович слушает свою двенадцать симфонию, и это фото задает тон всей экспозиции. Здесь Тарасевич поймал музыканта за прослушиванием, как будто тот и не знал, что его фотографирует. С самого начала создается ощущение вторжения в личное пространство, и это чувство передается и в инсталляции Кирилла Глущенко. В павильоне «Шостакович» воссоздан номер гостиницы «Венец», которая была построена в 1970 году — к 100-летнему юбилею Ленина. Это как раз было за год до того, как композитор закончил работу над своей последней симфонией.

Вообще, Шостакович — очень сложная фигура, и этой сложностью продиктована актуальность выставки. Композитора даже сейчас не перестают причислять к разным лагерям. Кто-то говорит о том, что он был обласкан советской властью. А кто-то вспоминает, как Дмитрию Шостаковичу приходилось извиняться за формализм, так как его произведения не соответствовали советским идеалам.

Как устроен павильон?

Художник Кирилл Глущенко сам ездил в гостиницу «Венец», где сейчас не осталось и следа от того интерьера, который ему удалось воссоздать. В своей поездке он поднял архивы, разговаривал с местными жителями и снимал мерки по фотографиям отеля.

Предоставлено Домом культуры «ГЭС-2»

В самом павильоне можно заметить, что каждый посетитель занимает определенное положение в пространстве. Одни остаются в позиции наблюдателя, а другие становятся участниками, изучая работу, трогая пачку сигарет или телефон на столе. А от интерьера гостиницы не создается ощущение комфорта и уюта. Многих посетителей даже смущает телефон, и объясняют они это тем, что он навевает плохие ассоциации — будто вот-вот по нему сообщат неприятные новости. К тому же ходили слухи и о том, что в люксовых номерах была прослушка. И здесь это ощущение от фотографии Шостаковича удваивается. Сначала вы видите вторжение в личное пространство композитора, а затем ощущаете, что наблюдают здесь уже за вами. Все это помогает полностью погрузиться в обстановку того времени, и за счет этого павильон «Шостакович» любопытен для зрителей.

Посещать павильоны в «Настройках-3» можно в любом порядке — по словам кураторов, внутри каждого павильона заложены свои смыслы, и всех их можно рассматривать самостоятельно. А успеть увидеть и прочувствовать «Шостаковича» и другие павильоны можно до 12 марта.